国家大剧院《女武神》灯光设计 - Gaetano La Mela专访
- 发布时间：2025-05-08 17:06
【概要描述】
国家大剧院《女武神》灯光设计
加埃塔诺•拉•梅拉
Gaetano La Mela
人物介绍
加埃塔诺•拉•梅拉出生于卡塔尼亚，这座孕育了著名演员图里•费罗和卡塔尼亚固定剧院的城市。他在这里开启了职业生涯，并培养了对光之"本质"的深刻理解 - 探索光在所有形式与表达中的可能性。
作为佛朗哥•布赞卡大师的弟子，加埃塔诺在其指导下锤炼出精湛的技术与艺术造诣，这段经历成为他职业生涯中不可或缺的基石。他的专业训练以手工匠人式的灯光设计为特色，将传统布光技艺与编程技术、场景构成及创新设计相融合，并运用各类灯光设备。
他的灯光设计作品遍布意大利众多剧目：卡洛•夏卡卢加执导的《伦敦之约》《瘟疫故事》《巨型章鱼》；利维娅•琼弗里达执导的《斯卡尔达蒂的木偶奇遇记》（为此他获得乌布奖特别提名）；阿曼多•普列塞执导的《绳结》与《碎玻璃》；米凯莱•普拉奇多执导的《六个寻找作者的剧中人》；文森佐•皮罗塔执导的《口衔鲜花之人•在我血肉中》与《麦克白的魔法》；多纳泰拉•菲诺基亚罗执导的《母狼》；乔瓦尼•安富索执导的《艰难时刻》；以及卢卡•德•富斯科执导的《圣女贞德》。
Gaetano La Mel
"光的戏剧叙事"理念备受导演与评论界推崇
《文体练习》荣获"2024年丹祖索奖"及意大利戏剧界最高荣誉"意大利戏剧面具奖"最佳灯光设计奖。
其职业生涯的高光作品还包括在卡塔尼亚贝里尼歌剧院首演、大卫•利弗莫尔执导的《母狼》与《带铃铛的帽子》，以及在阿拜哈萨克国家歌剧芭蕾舞剧院首演的《可汗苏丹》与卡洛•夏卡卢加执导、突厥斯坦剧院演出的《华尔兹之王》。
加埃塔诺凭借"光的戏剧叙事"理念备受导演与评论界推崇。他凭借《文体练习》荣获"2024年丹祖索奖"及意大利戏剧界最高荣誉"意大利戏剧面具奖"最佳灯光设计奖 - 该奖项常被视为意大利戏剧界的奥斯卡，表彰舞台艺术各领域的成就。
除剧场创作外，加埃塔诺还担任欧盟"2014-2020意大利-突尼斯计划"资助的跨境合作项目"Accademia"导师，主持光之叙事课程，并在热那亚利古斯蒂卡美术学院开展光之戏剧叙事研讨会。
加埃塔诺现任卡塔尼亚固定剧院驻院灯光设计师，同时致力于结合人工智能技术的建筑投影与场景元素视频装置创作。
国家大剧院《女武神》
灯光设计专访
加埃塔诺•拉•梅拉
国家大剧院制作的瓦格纳歌剧《女武神》是其“指环”系列的第二部作品，于2025年4月29日、5月1日、5月3日在国家大剧院歌剧节•2025 - 重磅登场。本轮演出由国际知名指挥家皮塔里•因基宁执棒国家大剧院管弦乐团，著名歌剧导演达维德•利维摩尔领衔主创团队，汇聚了来自中国、芬兰、意大利、美国、德国、拉脱维亚、波兰等七个国家的艺术家，共同打造这场视听盛宴。国家大剧院版《女武神》的灯光设计 - 加埃塔诺•拉•梅拉（Gaetano La Mela），灯光设计助理 - 孙楠普。
1、问
整个女武神的演出非常的靠前，在有乐池使用的情况下，尽量靠近观众席来演出，你觉得现场使用的灯具效果如何？
答
由都灵D-Wok工作室的Eleonora Peronetti、Davide Livermore和Gep Cucco设计的舞台布景，看似极简实则暗藏诸多挑战。首先，舞台前区大幅延伸，甚至覆盖了部分乐池区域；其次，整个地面是一面巨大的镜子，将演出中所有灯具的光效悉数反射；更棘手的是，两组巨型LED墙（18x10米+24x10米）在观众视角形成强烈的逆光干扰。面对这些复杂条件，灯光设备的表现堪称不凡，让我得以在每一幕中构建出震撼的视觉氛围。
2、问
我们注意到你在现场使用MA控台自己修改一些程序。请问你之前有操作过MA控台的经验吗？你觉得MA控台的使用体验如何？
答
我曾多次在Davide Livermore大师执导的演出中使用MA2控台。虽然我的控台操作员Giù是一位非常优秀的MA程序员，操作准确且专业，但我自己也很享受编程的过程。它让我感觉能够随心所欲地塑造光线，甚至仿佛可以亲手触碰。当然，这次编程及最终的cue表仍然是多人协作的成果。
我认为MA控台品质绰绝，提供了丰富多样的功能，足以满足演出中灯光表达的需求。同时，它的稳定性很好，硬件设计也深得我心。未来我仍会继续选择MA控台。
3、问
你觉得HURACAN的表现如何？
答
Huracan让我感到很是满意，它是一款令人惊叹的灯具。其性能优越，光线质量、调光精度和色彩分辨率都堪称一流。Huracan与zactrack系统配合使用时，能实现对演员的准确 - 甚至可以说是‘巨细无遗’的灯光。借助Huracan的高亮度输出，我们始终能让人物光线穿透LED背景墙的光污染，将演员从舞台环境中剥离凸显。通过三点布光法的交叉运用，更确保了戏剧性的明暗对比与舞台张力。
4、问
你觉得Bora和K-EYE两种不同的Wash的作用和特点如何？
答
在最初的灯光设计方案中，我本打算选用Bora灯具和配备CP62的Par灯。经过与国家大剧院的同事们商讨后商讨后，我们决定将舞台前区中的Par灯替换为K-EYE灯具。而Bora灯具，选用于创造柔和的漫射光，为舞台布景营造戏剧性的光影氛围。
5、问
山上的水晶球里使用的是Cobra吗？
答
这是我首次使用激光光源灯具，效果令我满意。未来我希望尝试更多激光设备，并深入掌握其特性。Cobra的表现堪称惊艳 - 从未想过会在歌剧中启用这样的设备。它投射的纯白光点拥有很好的显色性，光束锐利度与对比度都无可挑剔。
我创新性地将其用于照亮舞台布景中的水晶水滴球体，也为空中表演者强化光影对比，效果超乎预期。
6、问
我们看到大量的Par灯和一些卤素灯具也被使用了，请问他们的作用和效果如何？
答
我尤其钟爱卤素灯，更热衷于将其与LED混用。这种搭配能营造出很强表现力的明暗对比，形成类似摄影中‘景深’般的光影层次。
在《女武神》的灯光设计中，Par灯的作用是提供均匀覆盖整个舞台的大面积柔光，同时隐藏光源痕迹。由于舞台地面为镜面，须采用垂直布光以避免倾斜投射产生反光干扰。除Par灯外，我们还使用了ADB成像灯准确点亮舞台特定区域。
7、问
镜面地板的反射到乐池顶部天花板的效果是特意设计还是意外收获？
答
每种材质对光的反应都有其独特的反射方式。显然，镜子是反射性最强的材料。整个场景由镜面地板构成，对光线来说是个巨大的挑战。如果没有在灯光设计中采取特定措施控制各种设备，可能会让观众席甚至二层的观众感到刺眼。因此，材质存在的同时，其对光的反应也随之存在。我见过许多舞台设计采用镜子的演出，光线四处散射，遍布舞台、整个观众厅甚至直射观众。在《女武神》中，我成功通过将反射光导向高处和顶棚网格，大幅减少了舞台上各处的光反射。而在舞台延伸至乐池上方的部分，光线不可避免地会向上照射到乐队上方 - 那里没有黑色天幕遮挡观众的视线。
8、问
还有哪些灯光方便的细节方便透露吗？
答
我能分享的一些细节与首演当晚看到的最终效果有关。我们只有很短的时间来完成演出的灯光设计。每一次排练都让灯光方案发生新的变化。尽管安装了超过430台灯光设备，目标却始终是尽可能保持黑暗，同时准确地照亮演员和布景元素。我尽量少让镜子反光，这样D-Wok创造的绝妙影像才能在地板上映出，为观众带来双重维度和更强的视觉魅力，同时避免光斑和视觉干扰。
想想看，需要如此多的设备仅仅是为了制造黑暗，这很奇妙。但正因如此，我们才需要数量庞大的灯光设备。与Livermore大师合作非常困难，他是一位伟大的艺术家和梦想家。我须随时准备满足他的每一个创意需求。我不能因为灯光方案使用较少的设备而限制他的艺术发挥。如果我不得不调整所有灯光设备的投射角度，镜子会让反射光无处不在，我就无法工作了。
因此，我的工作重点不是增加舞台上的光，而是减少它。我需要足够的灯具功率和灯具位置，让光线在需要的时刻准确出现 - 就像一种不断成形、持续变化的光矩阵。
9、问
还有什么需要提及的事情和人员？
答
本次演出的成功完全归功于国家大剧院舞台技术团队，特别是灯光团队的全体成员，希望能逐一铭记他们的贡献。而你们(安恒利技术支持团队)的存在也给予我莫大的支持与信心。
特别致谢：
•Eleonora Peronetti与Gep Cucco打造的梦幻舞台设计
•Salvo Nostrato创作的视频内容
•才华横溢的Mariana Fracasso制作的华美服装
•Diego Mingolla助理导演工作
•最崇高的敬意献给Davide Livermore大师，正是他的艺术构想让这一切成为现实
10、问
感谢在中国国家大剧院的女武神创作中使用了zactrack跟踪系统，能简单介绍一下选 用这个系统的初衷吗？
答
我曾多次参与镜面地板及墙体的歌剧灯光设计。尽管反射光不可避免，但通过创意性遮蔽或降低光通量等手段，我们始终能将其控制在最小范围 - 只不过消除反射的过程往往耗时巨大。
本次制作中，zactrack系统从初期就被证明是最佳解决方案：它既大幅缩短编程时间，又助力实现了舞台剧照所记录的惊艳视觉效果。
11、问
你觉得对于这场演出来说三幕配合巨大的LED屏和格栅屏舞台灯光设计最主要的挑战是什么？
答
最大的挑战在于压缩灯光cue的编程时间。如果没有zactrack系统，我们可能到现在还在编写演出所需的所有灯光cue。
使用两台MA控台的工作模式非常具有启发性：
•一台专门负责歌剧灯光cue的编程，与LED墙视频内容同步。
•另一台则管理zactrack功能，编写用于追踪表演者的Huracan灯具的cue。
• LED墙产生的强烈逆光不仅会造成观众席眩光，更让演员面光设计变得异常复杂。得益于Huracan理想的解析度和光强，我们最终实现了穿透舞台的人物照明效果。
12、问
对于zactrack系统来说，您觉得最大的优点是什么？
答
正如我之前提到的，这次有两大突破：一是大幅缩短了编程时间，二是为演员们打造了很准确的移动光区 - 他们仿佛在黑暗中穿行，却被光线理想勾勒。
Huracan灯具几乎实现了电影级的布光效果，其光线如同电影中的'美式镜头构图'般准确框选演员。
13、问
您觉得zactrack完成了您的设计需求了吗？
答
是的，我对取得的结果非常满意。我非常希望以后还能继续使用它。
14、问
您觉得zactrack还有哪些地方需要增强和改进？
答
是的。我认为灯光设计师和系统设计前期沟通非常重要。我对zactrack的软件有了更进一步的想法，在以后的灯光系统追踪中帮助我们更好的完成工作。
15、问
您会在后续的演出中继续使用zactrack系统吗？
答
当然，对我来说，它现在已成为一个不可或缺的工具，尤其是在装台时间有限的情况下。如今，需要多天搭建的制作已不再常见。因此，zactrack可以很大地解决因编程时间不足而产生的问题。
此外，在歌剧表演中，zactrack 被证明是一个很重要的工具。演出时，演员更专注于演唱 - 他们须跟随指挥带领的乐团，而许多人并不会严格遵守导演设定的走位或动作。这意味着，借助zactrack，即使演员没有准确遵循导演的舞台调度，灯光仍能保持准确。
我还想补充一点关于舞台上演员心理状态的考量。演员在表演或演唱时，不再需要担心是否理想站位以获得灯光。在我看来，这让他们能更专注于表演本身，而不必因记住舞台走位而分心。
16、问
对于本次演出的中方灯光团队您有什么样的评价？
答
太棒了。这是一支高度专业且技术精湛的团队。演出的成功赢得观众和专业人士的喜爱，这一切都归功于他们的敬业及奉献精神。再次感谢国家大剧院舞台技术团队，特别是灯光团队的全体成员。
*部分图片来源于国家大剧院
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