匠心传声 音领未来｜中国电影电视技术学会2025年影视声音技术研讨会盛大开幕
- 发布时间：2025-04-14 16:13
【概要描述】
匠心传声，音领未来。中国电影电视技术学会2025年影视声音技术研讨会今日在云南大理实力希尔顿酒店苍山厅盛大开幕。
中国电影电视技术学会声音专业委员会主任、中央广播电视总台技术局技术资源统筹部主任关朝洋主持会议开幕式，对此次活动的媒体支持、合作伙伴表达感谢。
中国电影电视技术学会常务副理事长钱岳林致辞。钱副理事长代表学会向各位与会嘉宾和关注学会的同仁表示欢迎和感谢。作为国家级科技社团，中国电影电视技术学会在全体会员的共同努力下，以科技创新为引擎，以人才培养为根基，过去一年在学术交流、科技奖励、行业服务等方面取得了显著成效。钱副理事长希望以这次研讨会为契机，在交流中碰撞思想，在合作中凝聚共识，在 “匠心传声” 中坚守艺术本真，在 “音领未来” 中勇攀技术高峰，共同谱写中国广播影视事业的新篇章！
维也纳爱乐乐团西安音乐会录音制作分享
中央广播电视总台技术局音频制作二部
二级录音师 薛彦欢
薛彦欢老师首先介绍了维也纳爱乐乐团西安音乐会的阵容和曲目，向大家展示了音乐会的精彩片段。
薛彦欢老师讲到，音乐会上半场采用双管编制，下半场则是更为宏大的四管编制。根据各种乐器的数量和位置，录制团队确定了两个主话筒分别配合侧展的拾音方案，并在关键位置补充点话筒。薛彦欢老师按主话筒、点话筒、环境话筒的顺序，分别播放对比了不同话筒、话筒组合录制的声音，简单说明了他的混音思路，并展示了现场拍摄的图片，讲解各个话筒的摆放、吊装位置及其录制效果。
薛彦欢老师随后介绍了音乐会所使用的录音系统：以Stagetec Avatus为核心的总台A1录音车。
最后，薛彦欢老师分享了此次音乐会录制的经验：主话筒设置得当奠定了录音成功的基础；点话筒要与主话筒做好延时对齐；此外，好的乐队可以让录音师更专心投入本职工作。
Spectera专业无线音频的未来
森海塞尔电子（北京）有限公司产品应用技术经理
SENNHEISER全球无线应用专家 赵亚军
赵亚军经理从新产品Spectera出发与大家讨论专业无线音频的未来。森海塞尔始终走在无线产品的技术前沿，而“窄带”时代要求无线产品在带宽技术、频谱效率上更进一步，宽带双向数字无线生态系统，Spectera在这一方面实现了突破。
Spectera双向腰包配备带有阻抗匹配高功率耳机放大器的耳机接口、mic/line输入、循环的编码器和按钮，麦克风和IEM在一个腰包中，能够实现连续双向通信，全程远程控制；其单个机架单元拥有多达64个通道，大大简化了系统架构；Spectera采用先进的WMAS 6/8 MHz载波技术Sennheiser WMAS Innovation，利用频率特性更有效率地使用有限的带宽；它有完整的灵活性与11种不同的音频链接模式，在每个方向上的每个设备都可以进行模式选择；同时，Spectera具备业界先进的音质和延迟，最高格式可以做到24bit/96kHz未压缩音频。
赵经理对Spectera的周边配套进行了详细的介绍：Spectera配套全新的软件 - LinkDesk，它能进行完整的系统控制 - 设置、监视和控制；适用于Spectera的天线DAD Antennas可以同时管理IEM信号、Mic/Line信号和数据；Spectera Base Station 64通道无线音频单元机架具有双载波功能和内置支持同时多分区（四分区）工作，并设置有冗余PSU、Dante®和可选MADI；Spectera还可以实现AES 256加密音频和控制，通过射频同步时钟允许所有音频可3D录音和播放。
赵经理向大家介绍SoundBass Tools，可以通过Soundbass APP更直观地了解和使用Spectera。最后，赵经理欢迎大家注册体验Spectera。
青绿入画，声动千年《只此青绿》声音创作思考
中影(北京)电影制片厂有限公司
混录师 王广厚
王广厚老师讲到，不同类型的电影声音设计要遵循不同的风格和创作手段，把握风格是十分重要的。《只此青绿》由舞剧被观众们所熟知，电影声音设计上要同时满足传统电影观众视听习惯和舞剧观众的审美期望。
即使同为舞台剧电影，设计手法也大不相同。电影《只此青绿》的镜头表达和叙事手法上更具电影感，在设计上，其音乐与传统舞台不同，需要根据镜头调整增加感染力；同时适当添加音效融入音乐，保持艺术表现与真实感的平衡。
电影《只此青绿》的镜头语言大致可分为主观段落、客观段落和主客观衔接的段落，它们的声音特征也有所区别。王广厚老师结合片段展示说明了不同段落的设计思路：客观段落中音效更为丰富，贴近客观现实；主观段落则要突出音乐传递的情绪，弱化现实感的音响效果；衔接段落应把握“关键线索”作为载体，并通过“静”与“声”的对比强调主客观的差异。同时，电影《只此青绿》中独舞部分多有近景和特写的画面，声音也相应增加了细节，一定程度上强化了力度，突出了情绪表达；而群舞更倾向于表达群体的完整性，避免对个体的过度刻画。
与传统电影不同，舞剧电影的音乐贯穿始终，是电影的骨架，也相较舞剧音乐更具包围感和沉浸感。王广厚老师特别强调到，电影《只此青绿》的音乐是声音设计中关键的一部分，它契合画面，推动剧情，重塑形象，同时也具有较高的灵活性，能够配合舞蹈动作与情绪表达做出不同厚薄、强弱变化，呈现出跌宕起伏的流动感。
最后，王广厚老师总结了电影《只此青绿》的创作历程，表示良好的沟通能够打破审美壁垒，但音效效果的使用仍需要尝试后进行取舍，希望多样的表现形式能够带给大家新的感受。
巴黎奥运会攀岩公共信号制作
中央广播电视总台技术局音频制作二部
二级录音师 李泉
攀岩是一个年轻的奥运项目，但其本身拥有悠久的历史。李泉老师展示了东京奥运会、巴黎奥运会的攀岩比赛现场，介绍了两次攀岩比赛设备使用情况和系统构成。
李泉老师讲到，奥运会公共信号声音制作采用5.1.4制作模式，现场使用一支Immersive8.0制式话筒作为主话筒，配合一支单声道大振膜话筒，近场观效使用两支XY立体声话筒。建立声场需要考虑五大混音元素：沉浸声混音-场馆高空效果声、环境声混音-常规场馆环境效果、近场人群混音-近场观效、教练、队员的反应、FOP混音-运动细节在整场比赛中保持一致、LFE要适量。李泉老师以图例说明各个元素的比例和目标效果，并着重讲解到FOP应作为声场内的响度关系第一层，观效大环境逐级在场内铺垫，当现场气氛热烈时，FOP要向观效靠拢。
随后，李泉老师详细介绍了速度攀岩、攀石和难度攀岩项目FOP的话筒使用数量和摆放、吊装方式，针对不同的项目特点和岩壁材质，拾音方案也需要做出相应调整。在实际拾音过程中，除了FOP固定安装的效果话筒还安装了很多摄像机机头话筒，用以丰富声音元素。
李泉老师在结尾表达了团队合作的重要性：承担竞赛转播任务的团队应该保持团结且稳定，与国外团队合作一定要保证良好有效的沟通，相互建立信任是十分重要的。同时，对于比赛项目的理解也能够为节目制作的艺术性提供帮助。
为多元场景打造专业音频解决方案
ALLEN&HEATH音频系统介绍
北京北方安恒利数码技术有限公司音频部
技术总监 张昭
张昭先生介绍了ALLEN&HEATH的发展历史、研发背景、制作环境和应用场景，该品牌在扩声领域和现场演出领域应用广泛，其特性也可以很好地服务广电系统。
ALLEN&HEATH产品最主要的特性就是快捷简单。ALLEN&HEATH采用二层网络协议点对点连接，无需配置，即插即用，可灵活组合；其产品的共性特点包括XCVI核心、DEEP处理、FX ULTRA效果器内置和全平台大量的可用软件界面。
张昭先生结合实际应用场景分享ALLEN&HEATH产品的使用经验。以新媒体的小型应用为例，ALLEN&HEATH的SQ-Rack调音台体积虽小，但具备AMM、DEEP处理、离线编辑等多种功能，能够满足小型制作的需求，甚至可以一物多用，如独立调音台、专业声卡/混音、个人耳返混音器、临时扩展接口箱。Avantis Solo则弥补了物理推子的部分，它还具有更丰富的扩展插槽，支持AMM、DEEP处理、Dyn8多段动态等；Avantis调音台也同样适用于访谈类演播室，发挥其简单、便捷的优势。
除此以外，张昭先生还向大家介绍了ALLEN&HEATH的其他产品。dLive系列大型调音台的调音台面与DSP机箱分离，具有强大的处理功能，支持镜像台面、话放增益补偿等，是一个相对完整的“生态”，可应用于各类大型活动。ME返听系统有方便的多通道选听和控制，可随时串联或集线星型扩展，有多种接口适配不同系统，在便携现场、小型直播等场景中使用便利。
哈尔滨亚冬会主播机构AQC功能定位与思考
中央广播电视总台技术局音频制作一部
录音师 刘航诚
AQC（音频质量监控）是制作质量监控下的分支，是随着电视转播技术和数字媒体制作的发展逐步形成的贯穿内容制作、传输与分发的系统性流程。
刘航诚老师介绍到AQC的功能定位主要有两个方面：监测声音，进行主客观评判；发现问题，协助解决声音制作问题。AQC基本可总结为四个监测模块 - 技术指标、音质、平衡、艺术性，这四个模块会体现在公共信号测评表中纳入评分并提交至PQC；如监测时发现问题，监测人员则会立刻联系相关制作部门解决、调整，必要时进入现场协助。
随后，刘老师讲解了AQC的工作流程。AQC系统本身不具备制作功能，而是专注于监控和解决赛事中的音频信号问题。AQC从开赛前三小时开始工作，严格遵循时间线完成相应的监控内容并形成报告。如果出现同一时段多个赛事同步进行，则需尽可能缩短单个节目的首次监听时长或通过视频回放系统进行回溯检测。通过对比不同的播出片段，刘老师解释到，同场地的同类别赛事在符合技术参数的情况下仍存在差异，因此除赛事制作手册和AQC以外，空间声场、观众效果、赛事音效和评论也会被纳入制作质量的考量。
刘老师总结了体育赛事的制作要求并强调了三方协调对于统一声音平衡的重要性，与大家分享此次AQC工作的感悟。
菁彩声从制作域到呈现端的全链路传输
北京梦方程数码科技有限公司
副总经理 朱杰
朱杰老师从三维声的制作和呈现方式讲起：基于通道的制作和呈现方式是利用人的心理声学实现的；基于对象的制作和呈现方式是通过声音对象的空间位置元数据传送至DAR完成渲染实现的；基于场景的制作和呈现方式的典型案例是Ambisonics，对音箱分布有较为细致的要求；基于阵列的制作和呈现方式采用的是波场合成技术，需要密集的音箱阵列，仅在部分特别场馆有所应用。
菁彩声是我国自主研发的三维声技术，适用于广播电视和网络视听，在2023年已发布行业标准。朱杰老师展示了菁彩声渲染工具控制界面，详细介绍了其互动对象功能，并向大家介绍菁彩声ADM转换工具和AMD播放工具。
朱杰老师以演播室/转播车、互联网直播为例，对菁彩声直播制作方案系统图进行详尽说明：菁彩声编码器能够满足电视台节目播出安全的必要条件；菁彩声渲染/直播服务器能适应互联网“短平快”的需求。
同时，菁彩声在非标监听环境下利用AI模型能够实现声场再现合成。特点其一是很高效率的能量转化，总体上避免了相位抵消的干扰，从而在全局上可以获得较大的声压级；其二是直达声的掩蔽效应，有效降低了非标环境自身的声学缺陷。菁彩声采用了SD64自由声场处理器进行二次渲染，通过三维声场AI音箱管理解决菁彩声非标监听环境下的呈现。
最后，朱杰老师讲到，三维菁彩声具有我国自主知识产权，技术水准同步甚至超越国际大厂商，实现了主流兼容。
本文转载自：中国电影电视技术学会声音委员会
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